こんにちは！Henyoharo Percussionの純太郎です！
ツェルニー100番楽曲分析も今回で13曲目！
この記事では、最も典型的な完全終止の解説をしていきますね！
形式と和声
というわけで、まずは恒例の形式と和声から！
A(a-b)-B(c-d)-A'(a’-b’)の三部形式です！
bとb’（赤枠で囲った場所）は一見違うように見えますが、実際に弾いてみればb’はbの変形であることがわかりますよ！
次は調性です
A→C dur（主調）
B→G dur（属調）
A’→C dur（主調）
という構成になっていますね！
和声的にはほとんどIとV7で構成されています。（転回形も含む）
d部の進行（完全終止と書き込んでいる4小節間）は次項で説明します！
完全終止とは
d部の進行は
IIの第1転回形→Iの第2転回形→V7（属七）の基本形→Iの基本形
となっていて、この進行は最も典型的な完全終止です。
「終止」というのは、フレーズや曲の終わりに現れる和声進行のことで、
半終止、完全終止、変格終止などの種類があります。
そのなかで、完全終止は「終わった感」が最も強い終止となり、曲の最後にはほぼ必ずこの進行が現れます。
もちろん、ここまでの12曲にも完全終止は使われていましたが、もう少し簡略化された形でした。
一番多かったのは「V7-I」の進行。他にも、「IV-V7-I」もありましたね。
その中でも、今回初めて登場した「Iの第2転回形」を使った完全終止は特に「終わった感」が強いものの一つです。
最も、使われているのは曲の途中で、最後は別の形なのですが（笑）
まとめ
最後まで読んでくださり、ありがとうございます。
音楽理論には説明が必要なことがたくさんあるので、今後も曲と絡めつつ解説していけたらと思っています！
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